A súa soa mención encadra unha das etapas de maior brillo da historia do teatro e do cine arxentino. Coñeceu e tratou a grandes persoeiros da cultura da primeira metade do século XX, entre eles o lendario Carlos Gardel. E constituiu unha das sociedades máis superlativas dos escenarios da época xunto a Elías Alippi dándolle corpo e alma a moitos personaxes instalados, aínda hoxe, no corazón do público suramericano. Falamos de Enrique Muíño Vila, un larachés nado en 1881 no lugar da Torre, na parroquia de Lendo, que, á parte de pertencer a esa pléiade de intérpretes fundacionais do teatro e da historia de ouro do cinema da Arxentina, tamén cultivou de xeito notable a pintura, a imitación do seu mestre Fernando Fader.
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| Enrique Muíño |
Non hai moitos datos sobre o seu nacemento na Laracha. Sabése que era o máis pequeno de once irmáns, dúas mulleres, Raquel e Palmira, e nove varóns, e que seus pais Antonio e Antonia decidiron emprender viaxe cara o soño americano, buscando fortuna na Arxentina cando Enrique era un meniño de 4 ou 5 anos.
O matrimonio e a súa ampla prole establécense en Bos Aires, nunha modesta casa da rúa Potosí, na que Antonio ten o seu taller de carpintería e Antonia axuda, na delicada economía familiar, lavando roupa e pasando o ferro a bonaerenses podentes.
Con trece bocas que alimentar, o rancho da pota non chegaba a nada e por momentos a fame perfilábase coma unha sombra sempre presente. En 1893, cando o noso protagonista tiña doce anos, seu pai sincérase con el e dille que é necesario que se poña a traballar ante a precaria situación doméstica. Naquela altura, Enrique fai un pouco de todo, gañando o seu pan como fregaplatos, estibador, carpinteiro… ata que un día descubre de xeito casual o mundo do teatro. Na casa di que quere ser actor, mais o pai fai todo o posible por quitarlle esa idea da cabeza e obrígao a ingresar na Armada, onde non abandonaría a súa vocación artística.
Despois de sete anos no exército, desde os 14 ata os 21, a súa idea seguía sendo a mesma. Xa era un home feito e dereito, e libre para decidir o seu futuro. Cando volve ao fogar, o pai pregúntalle:
-¿Qué pensas facer agora, Enrique?
-Traballar no teatro.
-¡Pénsao ben!
-Xa está decidido!
-Pois daquela non volvas a poñer un pé nesta casa!
Trala conversa co pai, Enrique viviu durante un tempo na casa dunha irmá que estaba casada, mais logo tivo que marchar do seu domicilio para evitar disgustos cos proxenitores. A irmá, que tiña un almacén de víveres, deixáballe todas as noites figos e almendras debaixo do portal. E así puido comer moitas veces.
Aínda que xa debutara como figurante na compañía de Leopoldo Burón antes de entrar na Armada, o larachés empeza a súa carreira escénica na Compañía de Gerónimo Podestá en 1902. Os primeiros anos ían ser duros. Moi duros, abofé. A fame e a pobreza eran o día a día dun mozo que quería ser actor fora como fora. Comía cando podía, en ocasións das sobras, e dormía cada noite nun lugar distinto, moitas veces á intemperie nun banco do xardín, ao abrigo das estrelas e dos seus soños.
A súa gran paixón polo teatro, levaríano a realizar un feixe de sacrificios antes da súa primera incursión, que foi na posta en escena da obra “Raquel” (1902), de Félix Sáenz, no Teatro Rivadavia de Bos Aires coa compañía de Jerónimo Podestá. O actor de Lendo debuta en calidade de comparsa, sen soldo, permanecendo nestas condicións durante sete meses. Pronto seguirían títulos como “Caín” (1903), “La cuartelera” (1904), “Justicia criolla” (1904), “Marco Severi” (1905), e “Locos de verano” (1905). O progreso da súa carreira ía significar a obtención dun soldo, que en principio foi de cinco pesos por semana, e que en tres anos ascende a cinco pesos diarios.
Paralelamente, a este inicio da profesionalización da súa carreira, nesta altura acontece outro feito relevante para Muíño: o encontro con Ezequiel Soria, director artístico da compañía de Podestá. Este persoeiro ía desempeñar para o actor da Laracha un rol tutorial, axudándoo non só a perfeccionarse no artístico, potenciando a súa profesionalización, senón tamén na formación cultural e intelectual. A partir dos consellos de Soria, Muíño retoma a educación escolar que abandonara de neno, e dedícase ao estudo do teatro universal. Nesta época, e tamén a raíz da intervención de Soria, o noso homenaxeado participa nas tertulias do Café El Ateneo nas que acudían personalidades como José Ingenieros, Florencio Sánchez, Joaquín de Vedia, Roberto J. Payró, entre outros, que incitarían á iniciación do actor en determinadas lecturas que ían complementar os seus estudos e a súa cultura.
En 1907, Enrique foi contratado pola compañía de Pepe Podestá –que se disolveu rápidamente-, obtendo una remuneración de 200 pesos mensuais, e compartindo cartel cos actores José, Juan e Antonio Podestá, Lea Conti, Blanca Vidal, Florencio Parravicini, Luís Vittone e Segundo Pomar. Por aqueles días o de Lendo empeza a conquistar, e de que xeito, ao publico porteño e vai incrementando a súa remuneración á vez que o seu traballo actoral adquire maior dimensión. Neste ano casa con Luisa Galli, con quen ía ter tres fillos: Enrique Antonio, María Luisa e Isabel.
En 1908 forma parte da compañía de Florencio Parravicini, donde permanece ata 1915, gañando xa un soldo de primeiro actor. En 1912 iniciase no xénero do monólogo na “Compañía de Vaudevielles y Revista” no Teatro Nacional. Catro anos máis tarde, en 1916, prodúcese a unión co actor Elías Alippi, a quen coñecera mentres interpretaba “Caín” na compañía de Jerónimo Podestá. Xunto a Alippi conformaría unha das compañías máis exitosas do circuito profesional popular da época, que obtiña as recaudacións máis altas. Esta etapa foi, seguramente, a que o consagra como un dos mellores actores do teatro arxentino, unha etapa na que tamén debuta no cine mudo. O éxito do dúo Muíño–Alippi co seu repertorio lévase a España, donde fan unha xira de gran repercusión entre 1922 e 1923.
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| Caricaturizado por Tovar (La Voz, 14 de decembro de 1922) |
A función inaugural realízase no Teatro da Zarzuela de Madrid con tres pequenas pezas: “El último gaucho”, “Cuidado con los ladrones” e “La Borrachera del tango”. A presentación congrega ás figuras máis insignes do teatro, as letras, a política e a realeza, encabezadas pola Infanta Isabel de Borbón. Na capital madrileña Muíño tamén recibe unha calorosa homenaxe nun xantar celebrado no Centro Galego, onde Marcial de la Iglesia le un poema da súa autoría dedicado ao actor da Laracha.
A compañía percorre triunfalmente Zaragoza, Valladolid, Valencia, Barcelona, San Sebastián, Bilbao e A Coruña, donde actúan no teatro Linares Rivas durante tres días cun éxito abrumador. Enrique, que daquela tiña 41 anos, aproveita a estadía na cidade herculina para visitar o seu lugar de nacemento, feito que aparece reflexado na edición do 13 de abril de 1923 de La Voz de Galicia. Baixo a cabeceira “Las lágrimas de Muíño”, e con sinatura de Agustín Remón, cónsul de Arxentina en Vigo, o artigo di así:
“Al subir al automóvil tenemos el arrugado gesto del trasnochador que deja la cama a las ocho, es decir, a poco de haberse acostado.
Sin decirnos una palabra, procuramos acomodarnos en el Ford y en seguida emprendemos el viaje. Este, debido al mal estado de la carretera, resulta un tanto lento, pero no monótono. Y de un lado la belleza suave del paisaje y por otra parte la diversidad de brincos que el coche da sobre los baches, nos hace desistir de nuestro inconfesado propósito de dar unas cabezadas durante el camino. Al fin, despabilados, mandamos bajar la capota, y entablamos conversación.
Muíño, como siempre, está locuaz, con esa locuacidad tan gráfica y pintoresca que -lo que es frecuente en un actor cómico- le hace hace tan irresistiblemente gracioso en la intimidad como en las tablas.
-Acá tenés a Galicia. ¡Fíjate que maravilla! Dan ganas de sacarse el sombrero y largar un viva a la Naturaleza… Mira aquellos pinos clavados como una alfombra de oro… Aquel monte cuya falda, cultivada en pequeños lotes, parece un muestrario… Y el mar a lo lejos… Cuando hable de Galicia en Buenos Aires y afirme que Suíza a su lado es un poroto, me dirán, como si lo viera, que soy un macaneador… Ahí viene una muchacha. ¡Eh, rapaza! Se ha sonreido. ¿Nos bajamos, che?
-Ni en broma, ¿Sabes lo dificil que nos sería subir luego? Y nos esperan…
Es cierto. Oiga chófer. Métale a todo lo que dé la cafetera…
El coche acelera un poco la marcha, y durante un rato nos limitamos a combinar unos saltos con nuestro organismo, a fin de que no los subraye demasiado.
-¿Qué familia te queda acá?- pregunto al gran artista.
-Una prima casada y algunos sobrinos. Tío Silvestre murió últimamente, y los demás parientes residen en la Argentina y el Uruguay… A mi viejita, ya sabes, la perdí allá hace dos años…
Cae Enrique en un súbito ensimismamiento, y como su rostro se ensombrece por instantes, procuro ahuyentar sus afligidos recuerdos.
-Aquello debe ser Laracha.
-¿Ya?
-No, señor -interrumpe el chófer-. Faltan aún diez minutos.
Llegamos al cabo, y nos recibe el secretario del Ayuntamiento, señor Astray. En su casa, típica y confortable, nos detenemos unos momentos. Nuestro ya buen amigo llama entonces a una mujer aún joven, vestida de luto, y señalándole a Muíño, le dice afectuoso:
-Ahí lo tienes, mujer…
Enrique se apresura a tenderle la mano. ¿Tú eres la hija de Juan?
Si, señor -responde ella, cohibida.
-Que señor!- exclama Muíño, reprochándoselo. Y pareciéndole poco el apretón de manos la estrecha en sus brazos, y, emocionado, la besa.
Simultaneamente se oye abajo es estampido de bombas. Ello causa al actor profunda impresión y lleva a su pariente a sentarse a un sofá.
-Vamos a bajar a Lendo- dice el señor Astray. Verá usted la casa donde nació su familia…
El camino no pasa de una huella, cubierta a menudo por los tojos. De vez en cuanto tenemos que salvar las divisiones del terreno, que el barro producido por las lluvias transforma en serios obstáculos. Muíño y yo comenzamos a sudar, mas no decimos nada ante la facilidad con que lo atraviesan la pariente del actor y el señor Astray. Este nos explica que tales anfractuosidades se llaman “esqueiros”, y ya conocido su nombre, parece que nos armamos de más ánimo para cruzarlos.
A poco, las casitas que forman la aldea de Lendo aparecen al pie de un monte lleno de pinos, tras el que corre el mar. Muíño se agarra a mi brazo. El hombre tiembla levemente, y en su moreno semblante se dibuja una viva ansiedad. Entramos en la primera casa que tropezamos en el camino, guiados por la prima de Enrique, que se adelanta diligente. En el umbral aparece un mocetón en mangas de camisa; su parecido con el actor es evidente.
Dentro ya, subimos una escalera que nos conduce a unha habitación -la única- baja de techo, pero bastante espaciosa. En un lado hay una cama y en el otro extremo dos arcones. Por las paredes se ve un crucifijo y varios retratos sin marco.
-Ahí nacieron el abuelo y nuestros “pais”...
Ha hablado la prima, rodeada ahora de cuatro hijos. Muíño se dirije hacia el techo y permanece unos segundos contemplándolo en silencio. Luego, lentamente, se acerca a la cabecera, y besa sus hierros con unción, quedándose apoyado en ellos, con la vista fija en el suelo.
La escena es conmovedora, y todos nos sentimos embargados por una emoción intensa y noble. Cuando el formidable actor cómico se separa del lecho, brillan en sus ojos las lágrimas. Sus parientes se le aproximan entonces, abrazándolo.
Al cabo de un rato, luego que se nos obsequia con un licor, volvemos a Laracha, donde en casa del señor Astray se ofrece un suculento almuerzo al triunfador hijo pródigo. Resulta el acto animado en extremo, y en él participan la familia del actor, la del anfitrión, el alcalde de la parroquia y un grupo de amigos de la casa. Y mientras Muíño, entre los suculentos, abrumadores e interminables relatos, deleita a los comensales con su charla, llegan las notas que la banda del pueblo lanza en la carretera en honor del gran artista argentino…
Todo es alegría y bullicio en la despedida. Sin embargo, al alejarse el automóvil, Muíño rompe de pronto en un sollozo.
-Vamos, Enrique. Hoy debe ser un día de alegría para vos. El día más feliz de tu vida quizás…
-Sí, hermano. Pero déjeme llorar. Yo le había prometido a mi pobre vieja que este día lo pasaría con ella…
Una hora después, ya en la Coruña, Muíño tenía que arrancar al público las carcajadas de siempre...”
Ao día seguinte daquela visita a Lendo, realizada o luns 9 de abril de 1923, Enrique Muíño e o resto da súa compañía teatral embarcaba no trasatlántico británico “Almanzora” rumbo a Arxentina. Unhas semanas máis tarde, a prensa da colectividade galega en Bos Aires tamén se facía eco da visita do actor ao seu lugar de nacemento nun artigo que nos parece de interese rescatar do esquecemento:
“A eso de las diez de la mañana llegaba el insigne actor frente a la Casa Consistorial de Laracha, donde le esperaban el alcalde Sr. Iglesias, varios concejales de aquel Ayuntamiento, el secretario Sr. Astray, el juez municipal, el secretario del juzgado Sr. Racedo, el médico don Ramón Astray, varios profesionales, algunos parientes del señor Muíño y una compacta multitud de campesinos que prorrumpió en vivas y aclamaciones, al mismo tiempo que atronaba el espacio el estampido de las bombas y que la música de Soandres daba al aire los acordes de un bullicioso pasodoble.
Cambiados los saludos de obligada cortesía, Muíño se fijó en una mujer, una moza y un rapaz que le rodeaban e incontinente los abrazó fuertemente, al propio tiempo que decía:
-Estos, basta mirarle para la cara son de mi sangre.
En casa del Sr. Astray fue obsequiado a su llegada a Laracha el señor Muíño, los amigos que lo acompañaban, las autoridades y otros invitados, con un refresco.
Terminado éste, el notabilísmo actor pidió, con verdadera ansia, que se le llevase a la antigua casa de sus padres.
Para ello hubo necesidad de seguir viaje en automóvil, dos o tres kilómetros, hasta el lugar del Cancelo, desde donde emprendieron todos el camino a pie hacia el lugar de la Torre.
A otros dos kilómetros de la carretera se halla el lugar de la Torre, la casa donde nació, vivió y se casó el padre de Muíño, situada en un valle frondoso y encantador, bañado por las brisas del mar, muy cerca de la costa brava.
Muíño, que como todos tuvo que marchar por senderos entre los montes y las “leiras” para llegar al lugar de la Torre, tal era el estado de los caminos, se detuvo absorto ante un tojal floreado, y preguntó que planta era aquella que de modo tan sorprendente doraba los campos gallegos; y al oír que era tojo exclamó:
-No, mi viejo decía “toxo”.
Unos pasos más y se ofrece a la vista de Muíño y de sus acompañantes una casita aldeana, de planta alta, rodeada por un muro, dentro del cual, además de la vivienda, se hallan un hórreo de cantería labrada, media docena de castaños y otros árboles frutales.
-Aquella es la casa de su padre- le dicen a Muíño; y Muíño emocionado, se adelanta y con verdadera unción religiosa besa las paredes.
-Si ustedes supieran- dice Muíño, volviéndose hacia sus acompañantes- la pena con que murió el pobre viejo mío por no morir en esta tierra y en esta casa, comprenderían la intensa emoción que a mi tiene que dominarme en estos momentos. ¿Qué será esto que sienten los gallegos, que, en cuanto reúnen unos pesos, no piensan ni sueñan más que en volver a su tierra? Los vascos no son lo mismo; emigran para siempre. ¡Oh, la morriña del gallego, que es algo santo y que debe merecer tanto respeto!
En la casa de los padres de Muíño viven hoy una prima carnal de éste, cuyo marido se halla en Montevideo, y siete hijos de ambos, dos de ellos mozos.
A todos los parientes prodigió mil ternezas el notable cómico, quien tuvo que hacer uso de cuantos resortes posee su voluntad para dejar aquella casita aldeana, para la cual miraba incesantemente al irse alejando, reflejando en su rostro la pena del que mira acaso por última vez lo que tanto quiere… ¡aquella casa, aquellos árboles, aquel hórreo, aquel paisaje que tanto amaban sus padres y que, por lo mismo, tantos íntimos y sagrados recuerdos evocaban para él!…
De retorno de Laracha, otra vez bombas, música y aclamaciones; y a la una, un suculento banquete en casa del señor Astray, a cuya mesa toman asiento cerca de cincuenta comensales.
Durante el almuerzo, Muíño, que es también un notabilísimo conversador, relata como a espaldas de su padre dá sus primeros pasos artísticos, allado con otros mozalbetes, bajo un toldo, cobrando una vil moneda de cobre por cada entrada; nos dice cómo su viejo lo expulsa de casa, arguyendo que en su familia nunca hubo payasos, y cómo pasado algún tiempo, su padre, que asiste a uno de los mayores triunfos de Muíño en un teatro de Buenos Aires, al verlo clamorosamente aplaudido, exclama:
-¡Ese, a quien tanto aplauden, es mi hijo!
Formando contraste con lo que nos relata Muíño, algunos de los que se hallan a la mesa, recuerdan la manera de ser del padre de aquél, y aseveran que era un hombre de mucha gracia y de gran ingenio.
A la hora del champagne, Muíño dice que desearía poder volver por la tierra bergantiñana, y expresa su gratitud para con las autoridades de Laracha y el pueblo, y muy especialmente, para con la familia Astray, cuya generosidad, cortesía y hospitalidad superan, en verdad, a toda ponderación.
Son las tres de la tarde, a las cuatro en punto debe estar Muíño en escena, y su regreso se impone.
La despedida de Muíño es todavía más brillante que el recibimiento, porque el ilustre actor es de los que fácilmente se adentran en el corazón, y de aquellos cuyo talento también tiene que admirar fuera de la escena.
Las bombas de palenque estallan con mayor estrépito, los acordes de la música de Soandres suenan más intensos, los vivas y aclamaciones parecen arrancar de más adentro y Muíño llora más tiernas lágrimas…
-¡Adiós, tierra de mis viejos, tierra encantadora de Bergantiños…!
Os dous artigos, auténticas xoias etnográficas sobre o noso pasado máis recente, denotan certa ambigüidade sobre a veracidade do nacemento do afamado artista en Lendo, ao que lle hai que sumar a confusión que durante certo tempo o propio Muíño se encorgou de aportar sobre este particular e, tamén, as non poucas veces que se terxiversaron as súas declaracións sobre o asunto. Mais, co andar dos anos, íase contrastar o nacemento do actor no lugar da Torre.
Coa aparición do cine, Muíño irrompe no sétimo arte chegando a converterse nun dos artistas máis famosos do cine suramericano. A súa celebridade cimentouse en case trinta longametraxes que filmou en Arxentina e EEUU, sempre en roles principais.
En 1931 contrae novo matrimonio con Amelia Carmen Díaz en Uruguai, xa que na Arxentina por aquela época non estaban permitidas as segundas nupcias, formalizando o devandito enlace en 1936 co falecemento da primeira muller. Con Amelia Carmen tivo dous fillos: Stella Maris e Miguel Ángel.
Neses anos 30 protagoniza filmes como “Cadetes de San Martín” (1937); “Viento Norte” (1937); “El cabo Rivero” (1938); “El viejo doctor” (1939); “Alas de mi patria” (1939) ou “Así es la vida” (1939).
Na década seguinte seguirían sucedéndose os éxitos e as xiras nacionais e internacionais, xerando enorme repercusión grazas aos seus aportes en producións como “El cura gaucho” (1941), onde a interpretación de Muíño foi galardoada co premio ao mellor actor pola Academia de Artes e Ciencias Cinematográficas da Arxentina (tedes a película aqui:https://www.youtube.com/watch?v=osSUmZKjbeM). Nesa altura o artista da Laracha e o seu socio Elías Alippi fundan a produtora cinematográfica “Artistas Argentinos Asociados” xunto a destacados actores como Ángel Magaña e Francisco Petrone e o director Lucas Demare. A primeira película desta produtora foi “El viejo Hucha”, estreada o 29 de abril de 1942. Seis días despois falecía o seu amigo e socio Alippi.
O 20 de novembro do mesmo ano estrease “La guerra gaucha”. Muíño, Magaña, Petrone e Amelia Bence foron os protagonistas deste gran éxito do cine arxentino, unha película que ía alcanzar cifras de recadación non igualadas por ningún outro filme ata aquela data.
En 1944 recibe outro premio por "Su mejor alumno", unha biografía novelada do presidente arxentino Sarmiento (1811-1888) e a relación co seu fillo Dominguito.
A mediados desta década dos 40, xusto cando o peronismo fai a aparición na escena política arxentina, o larachés xa era unha figura consagrada polo público e a crítica periodística, cunha traxectoria de corenta anos no teatro e unha presenza notable no mundo de fala castelá, coas súas películas percorrendo todos os cines de América e de España. Nesa época, sobre 1946, despois de residir durante anos na casa herdada de seus pais Antonio e Antonia, múdase a vivir coa segunda muller e os dous fillos do matriminio, Stella Maris e Miguel Ángel, a un suntuoso chalé de Palermo Chico, onde continuaría o seu idilio coa pintura (exhíbense cadros del no Museo Provincial de Belas Artes de San Juan, no Liceo Militar ‘General San Martín’, no Museo Municipal de Lomas de Zamora, e no escolar ‘Fernando Fader’ de Bos Aires).
Desde os comezos do peronismo, Muíño non agachou as súas simpatías cara este movemento e non tardou en manifestar a súa adhesión política. A carreira actoral do artista de Lendo durante os anos de goberno de Perón íanse desenvolver de xeito normal, como sucedera nos anos previos. Nesta altura, en 1951, mesmo recibe unha homenaxe pola súa traxectoria xunto a outras grandes figuras da escena arxentina. Durante esa época intervén nas películas “Caballito criollo” (1953); “Los problemas de papá” (1954) , “El Abuelo” (1954), que foi unha adaptación da novela de Benito Pérez Galdós; “Adiós problemas” (1955); “Lo que le pasó a Reynoso” (1955) e “Surcos de mar” (1956).
Mais o peronismo íalle traer máis consecuencias negativas que beneficios. Coa súa caída en 1955, e o xurdimento da chamada Revolución Libertadora, as investigacións e persecucións realizadas polas novas autoridades militares aos artistas que se identificaran co anterior goberno ían ser dramáticas para moitos. No caso de Muíño, que se separara a principios dos 50 da segunda muller, sería o principio do fin. O noso protagonista falecía o 24 de maio de 1956, aos 74 anos, en Capilla del Monte, Córdoba, nun ámbito de escasos recursos económicos, e no anonimato e indiferencia de gran parte da colonia artística arxentina.
Medio século despois do seu falecemento, o escritor e crítico cinematográfico Manuel Curiel Fernández (A Fonsagrada, 1948), con quen tivemos o pracer de conversar recentemente, cruzaba o Atlántico para investigar e documentar “Enrique Muíño. El gaucho gallego”, libro editado en 2010 e que o propio Curiel presentou na Laracha nese mesmo ano co propósito de que a veciñanza coñecera a vida e obra do artista de Lendo, que tamén era especialmente recordado esos días no seo da edición número 32 da Semana Internacional de Cine de Autor de Lugo, cuxo comité organizador dirixía precisamente Manuel Curiel. Posteriormente, o Concello da Laracha tería a ben adicarlle ao seu ilustre veciño unha rúa na zona do centro de saúde da capital do municipio.
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| Rúa Enrique Muíño da Laracha |
Na actualidade nada se conserva da casa na que naceu Enrique Muíño en 1881. Mais iso si, no lugar da Torre, onde nos atenderon con toda a amabalidade do mundo José Antonio Añón -pai do futbolista David Añón, futuro protagonista desta bitácota- e María Josefa Bragunde, aínda se comenta de cando en vez algún que outro conto sobre o seu popular veciño. María Josefa pensa que “se cadra, a muller que estaba na casa dos Astray, esa que aparece no periódico, era a nai de meu pai. Papá chamábase Cesáreo Bragunde Muíño e naceu aquí, na casa vella, onde agora temos o alpendre, que seica foi a mesma na que naceu o actor”.
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| O libro de Manuel Curiel no lugar da Torre onde naceu en 1881 |
FONTES:
CURIEL FERNÁNDEZ, MANUEL (2010): Enrique Muíño. El Gaucho gallego.
FILIGHERA, RICARDO (2021): Enrique Muíño, el patriarca, https://www.diarioshow.com
GARRIDO, SANTIAGO (2005): Un larachés brilló entre las estrellas de cine de Argentina, La Voz de Galicia, 8 de febreiro.
LEONARDI, YANINA ANDRE (2009): Enrique Muiño y la concreción de la identidad nacional, Revista del GETEA, año XIV, Nº 27, Bos Aires
PÉREZ LEIRA, LOIS (2005): Cine y teatro argentino. Evocando al gallego Enrique Muíño, http://www.argentinamundo.com
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