A
súa soa mención encadra unha
das etapas de maior
brillo da historia do
teatro e
do
cine
arxentino.
Coñeceu
e tratou a
grandes
persoeiros da cultura da primeira metade do século XX, entre eles o
lendario Carlos
Gardel. E
constituiu
unha
das sociedades máis
superlativas dos escenarios da
época xunto
a Elías
Alippi dándolle
corpo e alma a moitos personaxes
instalados, aínda
hoxe, no
corazón do
público suramericano.
Falamos de Enrique Muíño Vila,
un
larachés nado en 1881 no lugar da Torre, na parroquia de Lendo, que,
á
parte de
pertencer
a esa pléiade de
intérpretes fundacionais
do
teatro e
da historia de ouro
do
cinema
da Arxentina,
tamén
cultivou de
xeito notable
a pintura, a imitación do
seu
mestre
Fernando
Fader.
|
Enrique Muíño
|
Non
hai
moitos
datos sobre o
seu
nacemento na
Laracha. Sabése que era o máis pequeno de once irmáns, dúas
mulleres, Raquel e Palmira, e nove varóns, e que seus pais Antonio e
Antonia decidiron emprender viaxe cara o soño americano, buscando
fortuna na Arxentina cando
Enrique era un meniño de
4 ou 5 anos.
O
matrimonio e a súa ampla prole establécense en Bos Aires, nunha
modesta casa da
rúa Potosí, na que Antonio ten o seu taller de carpintería e
Antonia axuda, na delicada economía familiar, lavando roupa e
pasando o ferro a
bonaerenses
podentes.
Con
trece bocas que alimentar, o rancho da pota non chegaba a nada e por
momentos a fame perfilábase coma unha sombra sempre presente. En
1893, cando o noso protagonista tiña doce anos, seu pai sincérase
con el e dille que é necesario que se poña a traballar ante a
precaria situación doméstica. Naquela altura, Enrique fai un pouco
de todo, gañando o seu pan como fregaplatos, estibador, carpinteiro…
ata que un día descubre de xeito casual o mundo do teatro. Na casa
di que quere ser actor, mais o pai fai todo o posible por quitarlle
esa idea da cabeza e obrígao a ingresar na Armada, onde non
abandonaría a súa vocación artística.
Despois
de sete anos no exército,
desde os 14 ata
os
21,
a
súa idea seguía sendo a mesma.
Xa era un home feito e dereito, e libre para decidir o seu futuro.
Cando
volve
ao
fogar, o
pai
pregúntalle:
-¿Qué
pensas facer
agora,
Enrique?
-Traballar
no
teatro.
-¡Pénsao
ben!
-Xa
está decidido!
-Pois
daquela non volvas a poñer un pé nesta
casa!
Trala
conversa
co pai, Enrique
viviu durante un tempo na casa dunha
irmá que
estaba casada,
mais
logo tivo
que
marchar
do
seu domicilio
para evitar disgustos cos proxenitores.
A
irmá, que tiña un almacén de víveres, deixáballe
todas
as noites figos
e almendras
debaixo
do portal. E
así
puido
comer moitas veces.
Aínda
que xa debutara como
figurante
na compañía de
Leopoldo Burón antes de entrar na Armada,
o
larachés empeza a súa carreira escénica
na
Compañía de Gerónimo Podestá en
1902.
Os
primeiros
anos
ían ser duros. Moi duros, abofé. A
fame e a pobreza
eran o
día a día dun mozo
que quería ser actor fora como fora.
Comía cando
podía, en ocasións das sobras,
e
dormía cada noite
nun
lugar distinto,
moitas
veces á intemperie nun banco do xardín, ao abrigo das estrelas e
dos seus soños.
A
súa
gran paixón
polo
teatro, levaríano
a realizar un feixe
de sacrificios
antes
da
súa primera
incursión, que
foi
na posta
en escena da
obra
“Raquel” (1902), de Félix Sáenz, no
Teatro Rivadavia de
Bos Aires
coa compañía de Jerónimo Podestá. O
actor de Lendo debuta
en calidade
de comparsa, sen
soldo,
permanecendo nestas condicións
durante sete meses. Pronto seguirían títulos como “Caín”
(1903),
“La cuartelera” (1904), “Justicia criolla” (1904), “Marco
Severi” (1905), e
“Locos
de verano” (1905). O
progreso
da
súa
carreira
ía
significar
a
obtención dun
soldo,
que en principio foi
de cinco pesos por semana, e
que en tres anos
ascende a cinco pesos diarios.
Paralelamente,
a este inicio da profesionalización da
súa
carreira,
nesta
altura
acontece
outro feito
relevante para Muíño:
o
encontro
con Ezequiel Soria, director artístico
da compañía de
Podestá.
Este
persoeiro
ía
desempeñar
para o
actor da
Laracha
un rol tutorial, axudándoo
non
só a perfeccionarse no artístico, potenciando a
súa
profesionalización, senón
tamén na
formación
cultural e intelectual. A partir dos consellos
de Soria, Muíño
retoma
a educación
escolar que abandonara
de neno,
e
dedícase
ao
estudo do
teatro universal. Nesta
época, e
tamén a raíz da intervención de Soria, o
noso homenaxeado
participa
nas
tertulias do
Café El Ateneo
nas
que acudían
personalidades como José Ingenieros, Florencio Sánchez, Joaquín de
Vedia, Roberto J. Payró, entre outros,
que incitarían á
iniciación do
actor en determinadas lecturas
que ían
complementar
os
seus
estudos e
a súa cultura.
En
1907, Enrique
foi contratado
pola compañía de Pepe Podestá –que se disolveu
rápidamente-, obtendo una remuneración de 200
pesos mensuais,
e
compartindo cartel cos actores José, Juan e
Antonio Podestá, Lea Conti, Blanca Vidal, Florencio Parravicini,
Luís
Vittone e
Segundo Pomar. Por
aqueles días
o de Lendo empeza
a conquistar, e de que xeito, ao publico porteño e
vai
incrementando a
súa remuneración
á
vez que o
seu
traballo
actoral adquire
maior
dimensión.
Neste
ano casa con Luisa Galli, con quen ía ter tres fillos: Enrique
Antonio, María Luisa e Isabel.
En
1908 forma parte da
compañía de Florencio
Parravicini, donde permanece
ata 1915, gañando
xa
un soldo
de primeiro
actor. En 1912 iniciase
no xénero
do
monólogo na “Compañía de Vaudevielles y Revista” no
Teatro Nacional. Catro
anos máis tarde, en
1916, prodúcese a
unión co actor Elías
Alippi, a quen coñecera
mentres
interpretaba “Caín” na compañía de Jerónimo Podestá. Xunto
a Alippi conformaría unha
das compañías máis
exitosas do
circuito profesional popular da época, que obtiña
as recaudacións
máis
altas. Esta
etapa foi,
seguramente, a que o consagra como un dos mellores
actores do
teatro arxentino,
unha
etapa na que tamén debuta no cine mudo.
O éxito
do
dúo Muíño–Alippi
co seu repertorio
lévase
a España, donde fan
unha
xira
de gran repercusión
entre
1922 e 1923.
|
Caricaturizado por Tovar (La Voz, 14 de decembro de 1922)
|
A
función inaugural realízase
no Teatro da Zarzuela de Madrid con tres pequenas pezas:
“El último gaucho”, “Cuidado con los ladrones” e
“La
Borrachera del tango”. A
presentación congrega
ás
figuras máis
insignes
do
teatro, as letras, a política e
a
realeza, encabezadas pola
Infanta Isabel de Borbón. Na
capital madrileña Muíño tamén
recibe unha calorosa homenaxe nun xantar celebrado no Centro Galego,
onde Marcial
de la Iglesia le
un
poema
da súa autoría
dedicado
ao actor da Laracha.
A
compañía percorre triunfalmente
Zaragoza,
Valladolid, Valencia, Barcelona, San Sebastián, Bilbao e
A
Coruña, donde
actúan
no
teatro Linares Rivas durante
tres días cun
éxito abrumador.
Enrique, que daquela tiña 41 anos, aproveita a estadía na
cidade herculina
para visitar o
seu lugar de nacemento,
feito
que aparece reflexado na
edición do 13
de abril de 1923 de La
Voz de Galicia.
Baixo a cabeceira “Las lágrimas de Muíño”, e con sinatura de
Agustín Remón, cónsul
de Arxentina en Vigo,
o artigo di así:
“Al
subir al automóvil tenemos el arrugado gesto del trasnochador que
deja
la cama a las ocho, es decir, a poco de haberse acostado.
Sin
decirnos una palabra, procuramos acomodarnos en el Ford y en seguida
emprendemos el viaje. Este, debido al mal estado de la carretera,
resulta un tanto lento, pero no monótono. Y de un lado la belleza
suave del paisaje y por otra parte la diversidad de brincos que el
coche da sobre los baches, nos hace desistir de nuestro inconfesado
propósito de dar unas cabezadas durante el camino. Al fin,
despabilados, mandamos bajar la capota, y entablamos conversación.
Muíño,
como siempre, está locuaz, con esa locuacidad tan gráfica y
pintoresca que -lo que es frecuente en un actor cómico- le hace hace
tan irresistiblemente gracioso en la intimidad como en las tablas.
-Acá
tenés a Galicia. ¡Fíjate que maravilla! Dan ganas de sacarse el
sombrero y largar un viva a la Naturaleza… Mira aquellos pinos
clavados
como
una alfombra de oro… Aquel monte cuya falda, cultivada en pequeños
lotes, parece un muestrario… Y el mar a lo lejos… Cuando hable de
Galicia en Buenos Aires y afirme que Suíza a su lado es un poroto,
me
dirán, como si lo viera, que soy un macaneador… Ahí viene una
muchacha. ¡Eh, rapaza! Se ha sonreido. ¿Nos bajamos, che?
-Ni
en broma, ¿Sabes lo dificil que nos sería subir luego? Y nos
esperan…
Es
cierto. Oiga chófer. Métale a todo lo que dé la cafetera…
El
coche acelera un poco la marcha, y durante un rato nos limitamos a
combinar unos saltos con nuestro organismo, a fin de que no los
subraye demasiado.
-¿Qué
familia te queda acá?- pregunto al gran artista.
-Una
prima casada y algunos sobrinos. Tío Silvestre murió últimamente,
y los demás parientes residen en la Argentina y el Uruguay… A mi
viejita, ya sabes, la perdí allá hace dos años…
Cae
Enrique en un súbito ensimismamiento, y como su rostro se ensombrece
por instantes, procuro ahuyentar sus afligidos recuerdos.
-Aquello
debe ser Laracha.
-¿Ya?
-No,
señor -interrumpe el chófer-. Faltan aún diez minutos.
Llegamos
al cabo, y
nos recibe el secretario del Ayuntamiento, señor Astray. En su casa,
típica y confortable, nos detenemos unos momentos. Nuestro ya buen
amigo llama entonces a una mujer aún joven, vestida de luto, y
señalándole a Muíño, le dice afectuoso:
-Ahí
lo tienes, mujer…
Enrique
se apresura a tenderle la mano. ¿Tú eres la hija de Juan?
Si,
señor -responde ella, cohibida.
-Que
señor!- exclama Muíño, reprochándoselo. Y pareciéndole poco el
apretón de manos la estrecha en sus brazos, y, emocionado, la besa.
Simultaneamente
se oye abajo es estampido de bombas. Ello causa al actor profunda
impresión y lleva a su pariente a sentarse a un sofá.
-Vamos
a bajar a Lendo- dice el señor Astray. Verá usted la casa donde
nació su familia…
El
camino no pasa de una huella, cubierta a menudo por los tojos. De vez
en cuanto tenemos que salvar las divisiones del terreno, que el barro
producido por las lluvias transforma en serios obstáculos. Muíño y
yo comenzamos a sudar, mas no decimos nada ante la facilidad con que
lo atraviesan la pariente
del actor y el señor Astray. Este nos explica que tales
anfractuosidades se llaman “esqueiros”, y ya conocido su nombre,
parece que nos armamos de más ánimo para cruzarlos.
A
poco, las casitas que forman la aldea de Lendo aparecen al pie de un
monte lleno de pinos, tras el que corre el mar. Muíño se agarra a
mi brazo. El hombre tiembla levemente, y en su moreno semblante se
dibuja una viva ansiedad. Entramos en la primera casa que tropezamos
en el camino, guiados por la prima de Enrique, que se adelanta
diligente. En el umbral aparece un mocetón en mangas de camisa; su
parecido con el actor es evidente.
Dentro
ya, subimos una escalera que nos conduce a unha habitación -la
única- baja de techo, pero bastante espaciosa. En un lado hay una
cama y en el otro extremo dos arcones. Por las paredes se ve un
crucifijo y varios retratos sin marco.
-Ahí
nacieron el abuelo y nuestros “pais”...
Ha
hablado la prima, rodeada ahora de cuatro hijos. Muíño se dirije
hacia el techo y permanece unos segundos contemplándolo en silencio.
Luego, lentamente, se acerca a la cabecera, y besa sus hierros con
unción, quedándose apoyado en ellos, con la vista fija en el suelo.
La
escena es conmovedora, y todos nos sentimos embargados por una
emoción intensa y noble. Cuando el formidable actor cómico se
separa del lecho, brillan en sus ojos las lágrimas. Sus parientes se
le aproximan entonces, abrazándolo.
Al
cabo de un rato, luego que se nos obsequia con un licor, volvemos a
Laracha, donde en casa del señor Astray se ofrece un suculento
almuerzo al triunfador hijo pródigo. Resulta el acto animado en
extremo, y en él participan la familia del actor, la del anfitrión,
el alcalde de la parroquia y un grupo de amigos de la casa. Y
mientras Muíño, entre los suculentos, abrumadores e interminables
relatos, deleita a los comensales con su charla, llegan las notas que
la banda del pueblo lanza en la carretera en honor del gran artista
argentino…
Todo
es alegría y bullicio en la despedida. Sin embargo, al alejarse el
automóvil, Muíño rompe de pronto en un sollozo.
-Vamos,
Enrique. Hoy debe ser un día de alegría para vos. El día más
feliz de tu vida quizás…
-Sí,
hermano. Pero déjeme llorar. Yo le había prometido a mi pobre vieja
que este día lo pasaría con ella…
Una
hora después, ya en la Coruña, Muíño tenía que arrancar al
público las carcajadas
de siempre...”
Ao
día seguinte daquela visita a Lendo, realizada
o
luns
9 de abril de 1923, Enrique Muíño e o resto da súa compañía
teatral embarcaba no trasatlántico británico “Almanzora” rumbo
a Arxentina. Unhas semanas máis tarde, a prensa da colectividade
galega en Bos Aires tamén se facía eco da visita do actor ao seu
lugar
de
nacemento nun artigo que
nos parece de interese rescatar do esquecemento:
“A
eso de las diez de la mañana llegaba el insigne actor frente a la
Casa Consistorial de Laracha, donde le esperaban el alcalde Sr.
Iglesias, varios concejales de aquel Ayuntamiento, el secretario Sr.
Astray, el juez municipal, el secretario del juzgado Sr. Racedo, el
médico don Ramón Astray, varios profesionales, algunos parientes
del señor Muíño y una compacta multitud de campesinos que
prorrumpió en vivas y aclamaciones, al mismo tiempo que atronaba el
espacio el estampido de las bombas y que la música de Soandres daba
al aire los acordes de un bullicioso pasodoble.
Cambiados
los saludos de obligada cortesía, Muíño se fijó en una mujer, una
moza y un rapaz que le rodeaban e incontinente los abrazó
fuertemente, al propio tiempo que decía:
-Estos,
basta mirarle para la cara son de mi sangre.
En
casa del Sr. Astray fue obsequiado a su llegada a Laracha el señor
Muíño, los amigos que lo acompañaban, las autoridades y otros
invitados, con un refresco.
Terminado
éste, el notabilísmo actor pidió, con verdadera ansia, que se le
llevase a la antigua casa de sus padres.
Para
ello hubo necesidad de seguir viaje en automóvil, dos o tres
kilómetros, hasta el lugar del Cancelo, desde donde emprendieron
todos el camino a pie hacia el lugar de la Torre.
A
otros dos kilómetros de la carretera se halla el lugar de la Torre,
la casa donde nació, vivió y se casó el padre de Muíño, situada
en un valle frondoso y encantador, bañado por las brisas del mar,
muy cerca de la costa brava.
Muíño,
que como todos tuvo que marchar por senderos entre los montes y las
“leiras” para llegar al lugar de la Torre, tal
era el estado de los caminos, se detuvo absorto ante un tojal
floreado, y preguntó que planta era aquella que de modo tan
sorprendente doraba los
campos gallegos; y al oír
que era tojo exclamó:
-No,
mi viejo decía “toxo”.
Unos
pasos más y se ofrece a la vista de Muíño y de sus acompañantes
una casita aldeana, de planta alta, rodeada por un muro, dentro del
cual, además de la vivienda, se hallan un hórreo de cantería
labrada, media docena de castaños y otros árboles frutales.
-Aquella
es la casa de su padre- le dicen a Muíño; y Muíño emocionado, se
adelanta y con verdadera unción religiosa besa las paredes.
-Si
ustedes supieran- dice Muíño, volviéndose hacia sus acompañantes-
la pena con que murió el pobre viejo mío por no morir en esta
tierra y en esta casa, comprenderían la intensa emoción que
a mi tiene que dominarme en estos momentos. ¿Qué será esto que
sienten los gallegos, que, en cuanto reúnen unos pesos, no piensan
ni sueñan más que en volver a su tierra? Los vascos no son lo
mismo; emigran para siempre. ¡Oh, la morriña del gallego, que es
algo santo y que debe merecer tanto respeto!
En
la casa de los padres de Muíño viven hoy una prima carnal de éste,
cuyo marido se halla en Montevideo, y siete hijos de ambos, dos de
ellos mozos.
A
todos los parientes prodigió mil ternezas el notable cómico, quien
tuvo que hacer uso de cuantos resortes posee su voluntad para dejar
aquella casita aldeana, para la cual miraba incesantemente al irse
alejando, reflejando en su rostro la pena del que mira acaso por
última vez lo que tanto quiere… ¡aquella casa, aquellos árboles,
aquel hórreo, aquel paisaje que tanto amaban
sus padres y que, por lo mismo, tantos íntimos y sagrados recuerdos
evocaban para él!…
De
retorno de Laracha, otra vez bombas, música y aclamaciones; y a la
una, un suculento banquete en casa del señor Astray, a cuya mesa
toman asiento cerca de cincuenta comensales.
Durante
el almuerzo, Muíño, que es también un notabilísimo conversador,
relata como a espaldas de su padre dá
sus primeros pasos artísticos, allado con otros mozalbetes, bajo un
toldo, cobrando una vil moneda de cobre por cada entrada; nos dice
cómo su viejo lo expulsa de casa, arguyendo que en su familia nunca
hubo payasos, y cómo pasado algún tiempo, su padre, que asiste a
uno de los mayores triunfos de Muíño en un teatro de Buenos Aires,
al verlo clamorosamente aplaudido, exclama:
-¡Ese,
a quien tanto aplauden, es mi hijo!
Formando
contraste con lo que nos relata Muíño, algunos
de los que se hallan a la mesa, recuerdan la manera de ser del padre
de aquél, y aseveran que era un hombre de mucha gracia y de gran
ingenio.
A
la hora del champagne, Muíño dice que desearía poder volver por la
tierra bergantiñana, y expresa su gratitud para con las autoridades
de Laracha y el pueblo, y muy especialmente, para con la familia
Astray, cuya generosidad, cortesía y hospitalidad superan, en
verdad, a toda ponderación.
Son
las tres de la tarde, a las cuatro en punto debe estar Muíño en
escena, y su regreso se impone.
La
despedida de Muíño es todavía más brillante que el recibimiento,
porque el ilustre actor es de los que fácilmente se adentran en el
corazón, y de aquellos cuyo talento también tiene que admirar fuera
de la escena.
Las
bombas de palenque estallan con mayor estrépito, los acordes de la
música de Soandres suenan más intensos, los vivas y aclamaciones
parecen arrancar de más adentro y Muíño llora más tiernas
lágrimas…
-¡Adiós,
tierra de mis viejos, tierra encantadora de Bergantiños…!
Os
dous artigos, auténticas
xoias etnográficas sobre
o noso pasado máis recente,
denotan certa
ambigüidade sobre a veracidade do nacemento do afamado artista en
Lendo,
ao
que lle
hai
que sumar a confusión que durante
certo tempo
o propio Muíño se encorgou de aportar sobre este particular e,
tamén, as
non poucas veces que se terxiversaron as súas
declaracións sobre
o asunto.
Mais,
co
andar dos anos, íase contrastar o nacemento do
actor
no lugar da Torre.
Coa
aparición do
cine, Muíño
irrompe
no
sétimo arte chegando
a converterse nun dos artistas máis
famosos do
cine suramericano.
A
súa celebridade cimentouse en case trinta longametraxes que filmou
en Arxentina
e
EEUU, sempre en roles principais.
En
1931 contrae
novo matrimonio con Amelia Carmen Díaz en Uruguai, xa que na
Arxentina por aquela época non estaban permitidas as segundas
nupcias, formalizando o devandito enlace
en 1936 co falecemento da primeira muller. Con Amelia Carmen tivo
dous fillos: Stella Maris e Miguel Ángel.
Neses
anos 30 protagoniza filmes como “Cadetes de San Martín” (1937);
“Viento Norte” (1937); “El cabo Rivero” (1938); “El viejo
doctor” (1939); “Alas de mi patria” (1939) ou “Así es la
vida” (1939).
Na
década seguinte seguirían sucedéndose
os éxitos e
as xiras
nacionais
e internacionais,
xerando
enorme repercusión grazas
aos
seus
aportes en producións
como “El cura gaucho” (1941), onde
a interpretación
de Muíño
foi
galardoada co premio
ao
mellor
actor pola Academia de Artes e
Ciencias Cinematográficas da
Arxentina (tedes a película aqui:https://www.youtube.com/watch?v=osSUmZKjbeM). Nesa
altura o artista da Laracha e o seu socio Elías
Alippi
fundan
a produtora cinematográfica “Artistas Argentinos Asociados”
xunto
a destacados actores como Ángel Magaña e
Francisco Petrone e
o director
Lucas Demare. A
primeira
película desta
produtora foi
“El viejo Hucha”, estreada o
29 de abril de 1942. Seis días despois
falecía o
seu amigo e
socio Alippi.
O
20
de novembro
do
mesmo ano
estrease
“La
guerra gaucha”.
Muíño,
Magaña, Petrone e
Amelia
Bence
foron
os protagonistas
deste gran éxito do
cine arxentino,
unha
película
que
ía alcanzar
cifras de recadación non
igualadas por ningún outro
filme
ata aquela data.
En
1944 recibe
outro
premio por "Su mejor alumno", unha
biografía novelada do
presidente arxentino
Sarmiento
(1811-1888)
e
a relación co seu
fillo
Dominguito.
A
mediados desta
década dos
40, xusto cando o
peronismo fai
a aparición
na escena política arxentina,
o
larachés
xa
era unha
figura consagrada polo
público e
a
crítica
periodística, cunha
traxectoria
de corenta
anos
no
teatro e
unha
presenza
notable no
mundo de fala castelá, coas súas películas percorrendo todos os
cines de América e
de España. Nesa
época, sobre
1946,
despois
de residir durante
anos
na casa herdada de seus
pais
Antonio e Antonia,
múdase
a vivir coa segunda muller
e
os dous fillos do
matriminio,
Stella Maris e
Miguel Ángel,
a un suntuoso chalé
de Palermo Chico, onde
continuaría
o seu idilio
coa pintura
(exhíbense
cadros del no
Museo Provincial de Belas Artes de San
Juan, no Liceo
Militar ‘General San Martín’, no
Museo Municipal de Lomas de Zamora, e
no escolar
‘Fernando Fader’ de Bos
Aires).
Desde
os comezos do
peronismo, Muíño
non
agachou as súas simpatías cara este movemento e non tardou en
manifestar a súa
adhesión
política. A
carreira
actoral do
artista de Lendo
durante os anos
de goberno de
Perón íanse desenvolver de xeito normal, como sucedera nos anos
previos. Nesta
altura, en
1951,
mesmo recibe unha homenaxe pola súa traxectoria xunto a outras
grandes figuras da escena
arxentina.
Durante esa
época
intervén
nas películas
“Caballito
criollo” (1953);
“Los problemas de papá” (1954)
, “El
Abuelo” (1954),
que
foi unha
adaptación da novela de Benito
Pérez Galdós; “Adiós
problemas” (1955); “Lo que le pasó a Reynoso” (1955) e “Surcos
de mar” (1956).
Mais
o peronismo íalle
traer máis consecuencias
negativas que beneficios. Coa
súa caída
en 1955, e o
xurdimento da chamada
Revolución Libertadora, as
investigacións
e
persecucións realizadas
polas novas autoridades
militares aos artistas que se identificaran
co anterior goberno
ían ser dramáticas para
moitos. No caso de Muíño, que se separara a principios dos 50 da
segunda muller, sería o principio do fin. O
noso protagonista falecía
o 24 de maio de 1956, aos 74 anos, en
Capilla del Monte, Córdoba,
nun ámbito de escasos recursos económicos, e no anonimato e
indiferencia de gran parte da colonia artística arxentina.
Medio
século despois do seu falecemento, o escritor e
crítico
cinematográfico
Manuel Curiel Fernández (A
Fonsagrada, 1948),
con quen tivemos o pracer de conversar recentemente, cruzaba o
Atlántico para investigar e documentar “Enrique Muíño. El gaucho
gallego”, libro editado en 2010 e que o propio
Curiel
presentou na Laracha nese
mesmo ano co propósito de que a veciñanza coñecera a vida e obra
do artista de Lendo, que tamén era especialmente
recordado esos días no
seo
da edición número 32 da Semana Internacional de Cine de Autor de
Lugo, cuxo
comité organizador dirixía
precisamente Manuel
Curiel.
Posteriormente,
o
Concello
da Laracha tería
a ben adicarlle ao seu ilustre veciño unha rúa na zona do centro de
saúde da capital do municipio.
|
Rúa Enrique Muíño da Laracha
|
Na
actualidade nada se conserva
da casa na que naceu
Enrique Muíño en 1881. Mais
iso si, no lugar
da Torre,
onde nos
atenderon con toda a amabalidade
do mundo José
Antonio Añón -pai do futbolista David Añón, futuro protagonista
desta bitácota- e María Josefa Bragunde, aínda se comenta de cando
en vez algún que outro conto sobre o seu
popular veciño.
María Josefa pensa que “se
cadra, a muller que estaba na casa dos Astray, esa que aparece no
periódico, era a nai de meu pai. Papá
chamábase Cesáreo Bragunde Muíño e naceu aquí, na casa vella,
onde agora temos o alpendre, que seica foi a mesma na que naceu o
actor”.
|
O libro de Manuel Curiel no lugar da Torre onde naceu en 1881
|
FONTES:
CURIEL
FERNÁNDEZ, MANUEL (2010): Enrique
Muíño. El Gaucho gallego.
FILIGHERA,
RICARDO (2021): Enrique
Muíño, el patriarca, https://www.diarioshow.com
GARRIDO,
SANTIAGO (2005): Un
larachés brilló entre las estrellas de cine de Argentina,
La
Voz de Galicia, 8 de febreiro.
LEONARDI,
YANINA
ANDRE (2009): Enrique
Muiño y la concreción de la identidad nacional,
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http://www.argentinamundo.com